February 10, 2008
分類: 光影流 | 標籤: 王家衛, 彭浩翔 | 2 則留言
彭浩翔上部《出埃及記》看得我昏昏欲睡，不過是一個女人密謀殲殺男人的簡單奇想，郤硬要發展成 90 分鐘的電影，論堆砌造作，只有那年梁朝偉一臉抑鬱去到柬埔寨對洞留言可堪比擬。《花樣年華》後沒再看過王家衛的電影，不算討厭，只是再也提不起興趣。可能是年紀大記憶衰退，這回《出埃及記》紅海才剛合口，又看了彭浩翔新作《破事兒》。
好在《破事兒》輕巧薄快，即使為情造文，也因為短，變得不那麼難看。七段故事，取自他在九十年間寫的短篇小說，主題自然都圍繞在他一向最關心的男女愛慾上。這些故事長短不等，好壞皆具，我最喜歡的是《增值》和《大頭阿慧》。《增值》說一段嫖客和妓女間的霧水姻緣，野合中見淡淡真情，十分動人。話說男人和女人交易完畢，穿衣漱洗間閒話家常，女人因不諳廣東話，請男人幫忙替電話卡增值。男人是生意人，可能一輩子也沒用過電話卡，應付那些「笨蛋請按一，傻瓜請按二」電話答錄系統的當兒，女人輕輕地把頭靠在男人肩上，看男人賣力地為她用手指和電話打架。這努力是如此卑微而壯嚴。女人那天其實有點不舒服，之前女上男下服務男人，男人不過木然躺著，沒想到完事後一個舉手之勞，肩頭竟然變得比性器官更加親密。《破事兒》不乏裸露性交畫面，但若說到最「意識不良」，我絕對會舉腳投票給這一幕。
《大頭阿慧》則描述兩個自中學便開始相識的女孩，某天一個自私決定，竟然影響了他們往後十數年的人生。彭浩翔少有此類道德故事，不過善良的不是天使，自私的也絕非惡魔，只是平常人平常決定，所以一切點到即止，著墨最多的，其實是兩個女孩間互不相稱的付出。一個視對方為最好朋友，一個不過當作階段性友情，這類感情上的赤字來往，外人無法插手，視對方為最好朋友那個如果有意無意間眩耀幸福，這類小心結更分分鐘演變成女人間的慘烈戰爭。唯一的辦法是雙方都擴大自己的內需，感情上自足自給，但這話說來容易，身陷紅塵的如果自己不努力找出路，唯有繼續在漩渦中打轉。《大頭阿慧》還借了陳百強的歌作引子，《再見 Puppy Love》和《喝采》都用得精彩聰明，老餅聽了，有什麼辦法不懷舊一番？
《破事兒》販賣的，大概就是這類零零碎碎的現代感覺。對旁人來說，自然是諸事皆破，對當局者而言，郤可能件件都是生關死劫。年華每被心病損，我常常在想，如果我們可以不把時間浪費在那些無謂的情緒上面，我們可以在有限的生命完成多少事情。我發文說的都是現象，很少針對個人。如果有朋友感覺受傷，我這裡向他們說聲對不起。善感從不單獨而來，我常常低估另一面突如其來襲擊的威力。
人間皆破事，這句話雖然沒錯，郤不是人人適用，而且新春當頭說這話也實在太不吉利，就此打住，希望朋友 2008 新年新人新氣象，春節愉快。
另。「早被家常磨慧骨，莫因心病損年華」是龔自珍的詩，不敢掠美。
November 19, 2005
分類: 光影流 | 標籤: 王家衛 | 留言已關閉
我依然記得《八月照相館》裡那種淡淡的、壓抑的哀愁。我們總是迷信低調，喜歡不張揚的華麗，認為哀而不傷才是最高境界。所以我看到孫藝珍在公路邊大哭的時候放下心；導演許秦豪成熟了，知道有時我們只需要一些簡單的感情渲泄，觀眾如此，劇中人又何嘗不是。我只希望大哭後孫藝珍在車廂沈沈睡去的模樣能更憔悴一些，一張素臉不要那麼乾淨。
《外出》好看是因為我們會關心劇中人的命運。他們擁有的選擇，他們最後的決定。不像王家衛的《花樣年華》，那是從頭到尾沒有一絲真情的電影，技術超群，可是感情零分；而技術，那是多麼容易用錢買到的東西。
許秦豪當然也有他的商業考量，除了最後一場曲終人散盡，所有的演唱會片段基本上都可删去。可是當你把他三部電影內零散的人生交叉點串成迷魂蛛網，那些照相師、聲音錄製師和舞台燈光師便活了起來，他們互相指涉遙望，以一種隱匿的方式對話；而不是大張旗鼓，以強暴的方式指給觀眾看（OK，你知道我又在罵王家衛了）。燈光師需要舞台，所以我們也就隻眼開隻眼閉。
《外出》最大的問題是找了裴勇俊和孫藝珍演出。他們演得很好，只可惜色相太迷人。裴勇俊長得太好看，胸肌又太寛厚；孫藝珍的腰太細，乳房又太豐滿，結果戲還沒到中段，我已經希望他們早點上床，而色相也就成了理所當然的誘因。或許這也在許秦豪的盤算之中？愛當然有，只是蠢蠢欲動的肉慾也潛伏其中，伺機咬人。
也許我們從許秦豪的電影中學到的最大教訓是，要斷就斷，要愛那就去愛吧。不要那麼優柔寡斷，連做個決定也要等四月的一場雪？「我們能去那裡？」孫藝珍最後這麽問。是的，除了永劫回歸的悲劇，他們那兒也不能去。